Nikon AI-S ED 4,5 50-300mm

[Namenloser]

Für Filmzwecke ist die Schärfe des Zoomar wohl gut genug -
und da geht es eher um so Sachen WIE ein Objektiv Flares darstellt usw. -
gerade damit wird beim Zoomar geworben.
Und es scheint einen wirklichen Markt für die Dinge zu geben, wenn ich sehe,
dass für ein (z.B.) komplettes Kowa-Set Mittelklasse-Neuwagenpreise aufgerufen und auch bezahlt werden.
Verrückte Welt

[Optikus64]

Moin,

ja, schon heftig. Ich habe ein paar Seiten die sich aus Deinen Angaben weiter recherchieren lassen mal durchgestöbert - eine spannende Methode Geld zu machen.

Aber wie immer, wenn es einen Markt gibt will er bedient werden und das was die aus den alten Linsen durch das Rehousing machen sieht schon gut aus. Chapeau. Da gibt's nix zu meckern.

Wüßte rein Interesse halber mal was so ein rehoustes 50-300 neu dann kostet, ich denke da lege ich in meinen Lieblingssessel mal die Sicherheitsgurte an...

LG Jörg

[Bessamatic]

Für Filmzwecke ist die Schärfe des Zoomar wohl gut genug -
und da geht es eher um so Sachen WIE ein Objektiv Flares darstellt usw. -
gerade damit wird beim Zoomar geworben.
Und es scheint einen wirklichen Markt für die Dinge zu geben, wenn ich sehe,
dass für ein (z.B.) komplettes Kowa-Set Mittelklasse-Neuwagenpreise aufgerufen und auch bezahlt werden.
Verrückte Welt

Ich schaue mich gerade durch die Serien Ku'damm 56 - 59 - 63 und dort wird an einigen wenigen Stellen mit Flares und Blobs in romantischen Szenen gespielt. Das Paar steht im 50er/60er Dekor im Inneren der Wohnung und gegen das Licht der Sonne, die durchs Fenster scheint wird dann von der Kamera ein Spot gesucht, dass der Kontrast einbricht und durch einen Schwenk die Flares und Blobs die Szenerie zu etwas ganz Magischem machen.

Wenn man darauf mal konditioniert ist, so fällt es immer mal wieder auf. Vor Jahren ging das los mit Color Grading, wo man schon am Farbton sehen konnte, ob das nun ein Tatort aus Münster oder ein Polizeiruf 110 war.

[Jan Böttcher]

Ich schaue mich gerade durch die Serien Ku'damm 56 - 59 - 63 und dort wird an einigen wenigen Stellen mit Flares und Blobs in romantischen Szenen gespielt. Das Paar steht im 50er/60er Dekor im Inneren der Wohnung und gegen das Licht der Sonne, die durchs Fenster scheint wird dann von der Kamera ein Spot gesucht, dass der Kontrast einbricht und durch einen Schwenk die Flares und Blobs die Szenerie zu etwas ganz Magischem machen.

Wenn man darauf mal konditioniert ist, so fällt es immer mal wieder auf. Vor Jahren ging das los mit Color Grading, wo man schon am Farbton sehen konnte, ob das nun ein Tatort aus Münster oder ein Polizeiruf 110 war.

Wenn "56-59-63" Jahreszahlen und keine Hausnummern sind, dann ist das eine "falsche Erinnerung". Zu der Zeit haben Kameramänner noch gelernt, die "Sonne" (künstlich oder echt) im Rücken zu haben (und ein Kompendium sorgsam einzusetzen) und erst später wurde es bei "Filmemachern" mit der Handkamera beliebt, auch fette Lichtquellen (wie bei manchen Reportagen beinahe unvermeidlich) im Bild zu haben. (das galt auch für "Schmalfilmer")

Bei den Reportagen "ging es manchmal nicht anders" (andere Reportageteams mit eigenen Scheinwerfern im Getümmel in Bonn oder sonstwo) und in den gaaaanz späten 60ern / frühen 70ern hat man angefangen, bei Berichten vom Skisport mit der Kamera mit viellinsigem Zoomobjektive die Sonne per Schwenk durchs Bild wandern zu lassen und sich an den Blendenflecken zu ergötzen.

Am Rande: Neben "Color Grading" gibt es nun auch statt "Ton" und "Musik" ein "Sound-Design" und DER GANZE SCH###FILM ist mit einen nervigen Soundbrei (synthetisierte Musikinstrumente) unterlegt, statt gezielt Töne und Musik einzusetzen.

In der Mediathek mal "Die Zwei" suchen und ein-zwei Folgen "hören" (oder einen alten James Bond gucken) und dann eine moderne deutsche Produktion konsumieren, er Begriff "Soundbrei" wird sich dann schon erklären.

Schon bei "Task Force Police" erkannte man am (schrottoiden, "englischen" Studio-) Licht, was man guckt, und bei den Simpsons immer die gelben Gesichter, damit man beim Zappen in jeder Zehntelskunde sofort weiß, daß man die schon kennt und bei "Bekanntem" erstmal hängenbleibt.

[hofsethpaul]

I agree that lenses and the films and photos produced through them should be as free from distractions as possible (except when the regisseur wishes to display his optics and that actually contributes to the result rather than being just irritating).

BUt back to the issue of the real worth of the 50-300ED. My copy has stood the years well (and has the original sunshade). BUT it is so heay and cumbersome to drag around (compared with carrying the extremes of its focal lenghts separately, plus the small and sharp midrange 105, that I rarely use it. Two zooms could cover a larger range, be smaller, in sum weigh less while giving better results.

p.

[Bessamatic]

Wenn "56-59-63" Jahreszahlen und keine Hausnummern sind, dann ist das eine "falsche Erinnerung".

Die 56 ist eine Hausnummer (von der Tanzschule Galant), "56-59-63" sind Jahreszahlen. Die Serie wurde 2016-2018-2021 gedreht. Das Shooting ist "modern" und versucht nicht, sich der Zeit anzupassen.